在天眼(🍅)尚未密布(🆓),监场保安仍会打瞌睡(shuì )(🔼)的二十世纪七十年代(🕰),名画大盗(🔧)就是会(🆖)光天(tiān )(🐉)化日(🌰),大剌剌走进美术馆(guǎn ),直接(👋)把猎物从(cóng )墙(🌗)上取下放(fàng )入布袋(dài )运走。看似(sì )儿戏的(de )一切,背后主谋还要(yào )(🥄)是住在市郊、人畜无害的住(🗑)家男(nán )人。凯(kǎi )莉(lì )·莱卡特完全(quán )弃用好莱(🔊)坞盗宝(🚢)片叙(xù )事公式,改以其(qí )擅长(zhǎng )的(😞)左翼(🔢)简(❔)约主义镜头,捕捉触(💻)犯艺术罪(🔝)行者的日常(cháng )(🤠)生活(🌞)、双(shuāng )面人的(🙉)言行(háng )处境,以(🍄)及事(🥫)件(jiàn )周遭人情(🚻)冷暖。阿瑟多夫(⛳)的抽(🤳)象画作未必是一个借口(kǒu ),但(dàn )(👣)到头来凸显存在(zài )荒谬(miù )(🥊)的公路逃亡,俨然(😊)为观众(zhòng )添加(jiā )了不少欣赏和(hé )思(sī )考(💅)的层次。